（8.4/10）刚开始看有种怪怪的感觉，从影像质感、灯光、表演、配乐上都散发着一种冷漠、疏离的感觉。对于《深锁春光一院愁》的改编很大程度上贴合了当时德国的社会景观，甚至比她走的更远，在阿拉伯黑人与妇人的身上是多重的反思。人物之间那种“零度表演风格”带来的间离感，与浓烈的情感表达并不形成落差，反而形成一种独特的影像风格。非常少的配乐，但是一旦出现配乐，带来的冲击就更加强烈。老人和黑人，都是孤独的人，不善言辞、些许木讷，但却足够真实，足够动人。

【重看2017.06.24】

4.5。第一部法斯宾德。乐观得现实，通俗得高级。探讨了诸多当代电影习惯性回避的隐蔽/延展面，首当其冲即立场的正确决定不了实现轨迹的“正确”。真正引发隔离的不是种族或身份差异，而是即便偏见缓解也不能及时改变的社会语境；当站在世界中心呼唤爱的理由是爱而非呼唤欲，方知幸福和快乐并不总相随。

第一部法斯宾德，跟塞克的melodrama相比屌爆了，纯属借个骨架，换上自己想要的血肉。德国人对于外籍劳工的歧视只是表皮，人与人之间的隔阂，人与人之间关系的破裂与建立都出于对自身处境的恐惧，等等， 可以是一个开放式的理解。镜头语言冷静克制带些刻意，虽然不喜欢部分移动镜头但这实在是不足一提。

本是不顾世俗眼光的真挚爱恋，却无意间自己踏进种族歧视的圈子，邻里亲友的冷漠背后是整个社会的巨大偏见，对无知的恐惧也会慢慢吞噬良知留下自私虚荣，好在千帆过尽终不悔，故事最终有一个明媚的结尾。